10间敢死队

是10间也是时间，一个想放弃时间的人遇上了一群与时间赛跑的人，让人又哭又笑。很多表达很戳人，真的有被鼓励到“好好生活”。

很不陈思诚的作品，也是目前陈思诚最好的作品。明明是一部笑点密集的轻喜剧，但让人笑的同时泪流满面。将生死的淡化和喜剧化只是面子，对电影行业的嘲讽和戏谑才是它真正的里子。只有对电影有着深邃的热爱，才能拍出这么歇斯底里又痛彻心扉的作品。饭局那场戏才叫悲喜交加，相信每个爱电影的人看到贾导的垂死之际的卑微与执着时，听到那句“没人讨论创作”时，嘴角是上扬的，但内心却在滴血。这是对电影的情书，也是对行业的檄文。那句“向阳而活，向死而生”是对中国电影的呐喊。

年度最烂电影

陈思诚要发力了？不，是横店文旅发力了。其实也挺心疼陈导的，该抄的抄了，该煽的煽了，几乎用上了所有小花招，最终捧出来一部《出院的决心》，满纸荒唐言，一把辛酸泪，除了电影人，谁解其中味？导演的意思是，我他妈连死都不怕，还怕拍电影吗？拍！哪里不会拍哪里！哪怕黔驴技穷，哪怕肝肠寸断，我也要把抗癌、励志、反父权、反女权（四三八）、抗战神剧、类型喜剧融到一起，玩一把陈思诚式元素拼贴。多悲壮啊，多勇敢啊，连陈思诚都开始自嘲了，说明中国电影是真快玩完了。当然成片效果不如彭浩翔一根毛（可怜《志明与春娇》放到如今也是会被骂死的电影，两个烟鬼谈恋爱？活该分手）。蒋龙24小时不睡觉，身兼护工、导演、侦探等数职，最后成功洞察了老百姓看不起病的事实。电影快死了，你们不想法拯救，直接躺地上自嘲。那不叫敢死队，那叫脱口秀。

这是一部摆脱了陈思诚式拼贴的陈思诚电影~

1.陈思诚写给电影的情书，一些与现实的互文特别有意思，全片有种导演发挥毕生功力全部用在这部电影的感觉；2.悲喜交加、喜忧参半，有其观赏性的电影，符合陈思诚对其执导电影一贯的理念；3.贾岛、甄艾两个角色饰演者的演技很好，有被打动到。

不敢相信这部烂俗题材可以被拍得这么动人，是陈思诚写给中国电影的自反书。事实证明，充分的人物，动人的情节就是真实有效的，给观众最直观的感受和情感体验。当全世界电影都在走向衰落，你依然可以在这部电影里看到电影存在的价值和意义。那就是在影厅里，电影让你仿佛置身在10号病房，与那群人一同欢笑，一同大哭，一同感受生命无常，又一同被人与人的善意而感动。那部记录电影，那段小视频，那几句吉祥话，都出其不意击中内心。饭桌那场自黑中国电影的戏效果非常棒，包贝尔最出彩和搞笑的一次，这是戏里戏外共同成就的点睛时刻。

在思诚那里，自黑的内核永远是自恋。很客观地说，陈导的产品经理实力和资源整合能力又提升了，拼贴缝合的技艺愈发成熟了，甚至还懂得“克制”了。但他的作品依旧无法动人，因为那里面始终欠缺一个叫作“真诚”的东西。

陈思诚最作者、最轻盈、又最真诚的一部电影。类型标签不那么重了，但依旧有很成熟流畅、信息量密集的视听语言，“面子”是人到中年的主创对于生命意义的思考（群像戏选择的对象都很有代表性和议题性，比如小镇做题家），一点都不沉重，甚至作为喜剧还很好笑（童漠男卖墓地那几段笑死我了）；剥开看，“里子”则是陈思诚对正在经历危机的电影行业的真挚谏言。身处这样的行业地位，仍然敢于直言“现在影视剧难看就是因为没人讨论创作了”，敢于挑破行业的虚伪和势利，敢于借“假导”之口说出“真话”，甚至连他自己都不放过，很不容易了。在如今的市场环境下，应该没人再会否认陈思诚的真诚和努力吧。没想到是最后的吉祥话让我眼泪哗哗，一番嬉笑怒骂过后，是善意和温暖。

小资电影导演们永远意识不到现在人民群众的问题从不是活不活的问题，而是怎么活的问题。不懂就问，杨超越是哪个老板塞进来的关系户吗，删掉她的任何戏份对剧情有任何影响吗，中国电影什么时候能改掉刻意煽情，把情绪铺满整个电影丝毫不懂张弛有度的臭毛病，最后蒋博文在电影院对着银幕搞屏摄，陈思诚你想恶心谁？